文|箫紫圜
编辑|阿巴阿巴
二创短视频也为影视作品的宣传起到积极的推动作用
以《你好，李焕英》为例，对2021年2月抖音提到《你好，李焕英》的KOL统计、抖音官方发布的《2021抖音春节数据报告》以及影片上映后猛增至400万条的普通抖音用户上传视频，都可以显示影视作品二次创作短视频的营销表现亮眼。
在2021年巨量举办的电影营销趋势分享会中，电影杂志出版人三木直接表示“这部电影最大的成功，就是用户在抖音平台上二次创作的发酵。”
2021春节档的七部影片都选择与抖音合作，可见，相对于线下宣传、图文营销，影视二创短视频凭借其与影视作品的天然适配度，成为影视营销的一大途径。
可以说，如今的影视作品二次创作短视频已经自以“精英”“热爱”为关键词的《粮食》、《一个馒头引发的血案》等戏仿视频开始，在经济、文化的催生下短时间内衍生出多样的形式与内核。
它们频繁成为网站热门、创造出新的网络用语、甚至对用户审美习惯进行了改写，宛若一颗种子落地而起，迎风长出无数分叉的枝干。
在了解影视作品二次创作短视频的产生与发展历程之后，根据影视二创短视频对传统影视作品素材的具体使用方式，可以将其分为以下几种类型。
一、影视解说类短视频。影视剧解说类二次创作短视频是较热门的影视二创短视频类别，也因各种侵权案例。
如“谷阿莫”侵权案等被我国学者关注。比较有代表性的解说类视频创作者有“大象放映室”、“木鱼水心”、“老邪说电影”等。
总体来看，影视剧解说类二次创作短视频主要是以原影视剧作品中的素材，如画面、剧照、片段等为主，辅以自媒体创作者的声音，对作品进行个性化解读。
影视剧解说类二次创作短视频可以细分为两种类型：首先是对单独某一作品的解说，如“路温1900”的《〈你微笑时很美〉，挨骂时更美》、“贰哥电影”《宝藏国产电影，93岁老人演自己感动数亿人》等。
其次是对多部影视剧的分类总结，如“电影最TOP”的《星爷周星驰电影全盘点》、《盘点最经典的反恐电影》、《2020年度十大国产佳片盘点》等。
（一）对单独某一作品的解说视频内容总体是对某一部电影或者电视剧的解说，入手点包括：吐槽向视频，剧情梗概视频等。
“谷阿莫”、“老邪说电影”是比较有代表性且拥有较多流量的创作者，如播放量达到数百万的《逆天吐槽疯狂尬夸的〈有翡〉：替身抠图五毛特效》、《〈长歌行〉：我就没见过那么蠢的大女主戏》。
根据亨利·詹金斯的观点，受众对影视作品的反映不仅仅是喜爱和沉迷，还包括不满和反感，此类关于影视作品的二次创作短视频中蕴含了大量关于不满与反感的元素。
不仅仅是短视频本身，大量的评论和弹幕中也可以见到各种吐槽
某种程度上来讲，这些吐槽是对原作品肢解后的部分的吐槽，完整性与合理性仍需考量，很多情况正如牛琳在文章所提到的“对喜剧的‘吐槽’让喜剧片一步步由完整的文本沦落为碎片化的素材。”
视频梗概类二次创作短视频实际上就是对某一作品的提炼总结，以较短的时间总结故事大纲，契合大众利用碎片化时间休闲娱乐的需求。
如《6分钟看完日本電影〈真实魔鬼游戏2015〉》等，在很多短视频平台中，一些创作者会为视频起一个吸引眼球的题目，或将其拆分为多个更短小的视频，以获取更多点击量。
实际上与早期的图解电影有类似之处：不追求完整的、全方位的了解某部电影，忽略细节，但可以清晰地表述故事。
热爱此类影视作品二创短视频的受众倾向于将电影降格为图解故事的手段，而不是运用画面呈现完成叙事，但实际上故事内容的讲述需要呈现方式的支撑，后者同样会暴露集体意识的麻痹状态。
剧情梗概向的影视作品二次创作短视频的呈现方式仅重视影片的主要内容而忽略其他种种up主用什么剪辑视频的，如艺术手法的作用，似乎会损害整部作品的艺术性。
值得一提的是，现在还出现了不仅是对一部剧的剧情进行解说的视频，而是对某一情节中人物的行为及其心理进行分析的作品。
如对自媒体创作者“六月没头”对《甄嬛传》、《知否知否应是绿肥红瘦》的解析，被粉丝当作线下真实生活中的行为宝典，但是如此管窥蠡测地去解析一部作品，不排除有过度解读的嫌疑。
（二）对多部影视剧的分类总结。“电影最TOP”和“拉片实验室”是影视剧分类总结类创作者中的代表。
如“电影最TOP”对电影人作品的总结视频：《这个早逝的天才改变了电影史，今敏动画作品独家全盘点》、《你大爷永远是你大爷！赵本山电影作品全盘点》等，具有较高质量，体现出影视解说类二创短视频的跨越式重塑。
对影视作品中的片段、图片、进行修改，配以表情包等制作为视频素材，将自己的文案讲解作为音频，有一定的创新性，是影视作品二次创作中比较常见的方式。
同时因为可以为影视剧引流以及具有一定的专业性，此类作品呈现出较好的发展态势。亨利·詹金斯认为，一部影视作品受粉丝喜爱并能激起无数的二次创作的原因是因为其背后有庞大的世界观，有无数值得受众探求的细节。
比如《星球大战》在上映十年后仍然有相当数量的同人作品，将原有的大约六小时的原作转化为几百个新的叙事体系，跨越帝国历史数个世纪之久。在哔哩哔哩弹幕网，关于影视作品《红楼梦》的二次创作短视频也有相似之处。
创作者不停挖掘其细节、不同版本间的差别，与原作的还原程度等，这也与罗兰·巴特的重读理论有一定的相关联。
如果说将影视作品本身能不能支撑二次创作短视频的集中性重读作为判断标准的话，那么在二次创作短视频层面上。
通过对特定影视作品，即不论根据名著或流行文本改编还是完全基于影视创作的挖掘、细节的阐释，流行文化和高雅文化间巨大的沟壑似乎逐渐有被填平的趋势。
多素材整合类短视频
与第一种影视剧解说类视频相比，该类型的影视剧二次创作短视频立足原影视剧作品。
但不拘泥于原作，创作者从原影视作品中跳脱出来，更多的是将其作为可供自己创作的素材，更具有创新性与实际价值。
仍可将其分为两个部分，划分标准是二次制作后的视频是否具有全新的意义指向。前者为具有全新意义指向的视频，具有很多分支。
如剧情修改、同人衍生、某一明星成长史、影视剧人物穿搭等，其中人物穿搭向视频还出现了竖屏尝试。
观看者不再需要多一个将手机横向摆放的动作，是影视作品二次创作与播放终端相互影响的新产物。
后者的代表则是鬼畜视频，表现为对意义的消解和对恶搞的追捧。在整个影视作品二次创作短视频的分类中。
将多个影视剧素材整合剪辑为新作的二次创作视频有其背后的深刻指向，是最具有积极意义且值得发展的一种类型，具体可分为以下几种类型。
（一）影视作品片段拼接成具有全新意义指向的视频1、拉郎视频拉郎视频类似于传统的同人视频，是指创作者对两个角色或真实人物进行素材剪辑并拼贴的“CP”视频。
有的是对原作信息补充，加强如对原作的关注，提取其构造，如主角与配角的提取与组合，有的则是干脆衍生出新的故事线，如扩展原文的时间段，设计前传或后传，甚至打破作品与作品之间的界限。
对于前者，亨利·詹金斯将这定义为重聚焦，即对原影视作品中的中心人物上转开视线，关注次要角色。
或是道德重置，将反面人物变为主角up主用什么剪辑视频的，为其立传。总之这些角色凭借某些突出的特色被观众所了解，在这个基础之上，又因刻画较少，可以给二次创作留下更多空间随意铺陈。
此类二创短视频中“拉郎”的人物不仅仅局限于同一部作品，可以是不同作品中的角色结合，甚至可以是真人与角色的“拉郎”视频。
在这种视频中，林黛玉和伏地魔可以成为CP，并具有极高的呼声，更不要说耽美向和性转向剪辑，混合了不同影视作片之间的界限。
创作者“剪刀手轩辕”凭借更新过无数冷门“CP”，比如上述提到的林黛玉与伏地魔，而获得粉丝的认可。在他发布的视频下，诸如“CP可以冷门但不要邪门。”，“一看cp配对：邪门。
一看up主：稳定发挥，至少同物种。”等评论比比皆是up主用什么剪辑视频的，接受者以幽默的语气表达了对创作者的喜爱。
在哔哩哔哩弹幕网中，有一条全站排行榜最高第二的拉郎视频，《【孙悟空×林黛玉】名著联姻|佛度众生不度我宁负如来不负卿》，获得了五百九十万的播放量，并成为B站入站必刷视频之一。
