铁口青花香炉怎么辨别新老？
鉴定机构官窑瓷器新老第一方面先看胎釉和釉面豪光，而所谓毫光就是青花瓷器施釉长年累月在空气流动中可能发生发生反应而构筑的那种如玉质细腻般的油脂多光亮。从金代至清末民初的青花瓷器绝大部分都要想有宝光。否则就是新货。为这个七彩霞光难题本人特地到台北故宫博物院，浙江省博物馆，苏州博物馆展览，历史文化，故宫博物院现场观看视频。
调查发现所有大型博物馆展上的从元代至时期的陶瓷器绝大部分都是金光。所以如果连胎色和宝光都也会看的话？那还是不要玩老瓷器地好，只会费钱。不过加彩和单色釉瓷器的青花瓷器，毫光比较莫辨。但上釉有机结合处的一景一物仔细观察了解还是不难原来宝光的。胎釉和釉面豪光是当代人无法仿制成功。因为瓷器胎质豪光也没50年以上是不会会出现的。如果这件青花瓷器胎土老，釉层又有豪光的话。那事情青花瓷器80
%是老货了。
第二方面看釉层天然染料和画技也能历史断层。如果染剂和画技也合乎变革时代风格……的话。那事情瓷器98
%是老器了。
最后第三多个方面才看器型和刻款。因为官窑瓷器的东西，器型和款识是非常约定俗成和工稳的。如果器型和刻款也对的话。那事情什么就100
%是官窑的老品了。如果只有第一方面是对的。那事后什么如果是后朝仿的。如果第一第二都对的话，那事情那些有可能是官窑瓷的。如果三诸多方面都对的话，那恭喜恭喜你收藏品了到代老官窑瓷。
从现代品的核心技术来看。器型和钤印是最容易仿成功的。画工和天然染料相当难仿，如果仿成功那就是绝对仿货了。还有一点从两汉时期到北宋。由于很多古代瓷器是增施亚光釉来涂在器形表面的。所以，但宝光效果呈现。反过来，如果施的是一块玻璃釉的，那还是能够很明显毫光的。同样，金代到时期的官窑瓷器，如果施用方法哑光效果釉来涂在器物表层的。没有七彩霞光呈现出。如仿北宋的钧窑，耀州窑，钧窑，官窑，钧窑，以及法流光溢彩锈和部分所以名窑的瓷器是你看不到毫光的。
尽管兴起目前市场用反鉴定结果常用手法制出的仿货官窑瓷器有些确实极似伪品，鉴定者在持续不断的学习的量变到质变中也会可以做到“道高一丈，道高一丈”，古瓷器与新瓷还是有主要区别的。
古代古代瓷器的装饰花纹及器形底款，其没骨法和刻法多自然流畅，新瓷尽管笔势比较熟练，但难免生硬、呆板，如同写字画画一样，一人一种笔势，并不相同，文如其人，仿字需要仿形，不容易仿神。
新瓷在仿制产品探索的过程中会留有不自然的临习留下的。另一点值得注意的是，古瓷器青花款识深沉于釉上，新瓷青釉钤印似浮于釉上。
古瓷器由于长期受大自然界空气流动尘污吞噬，加之天气的变化，使施釉分子组成温度上升，施釉纹片紧密，而新瓷的釉面呈碎裂状。
由于古今制瓷技术和胎、釉其他原料配方不同，古代瓷器缩釉处向内翻飞，新瓷缩釉空旷与坯体平贴。有些新瓷仿旧虽可所仿，但仔细观察的方法胎骨的细微处，仍能显示出破绽。
明清官窑因年代久，器物釉层富有光泽深厚温润，光由内发，这种光是自然初步形成的。
新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，或者说被称作“生性”，即使用流平剂或其他常见方法去掉表面浮光，也可能不会展现古瓷温润饱满的莹光，施釉会有无数细痕，发污，失去了关泽，也失去一切了韵致。
古瓷器的彩绘图案，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接的。但后加彩的器物，加彩的去色彩特别鲜艳，色泽度强，略显炽白。
其二明清官窑中这瓜绿色年久日深会泛银，陶器表面有层白光色，很自然，这种自然白光新瓷无法仿制品。
古代瓷器的紫色的，年岁久远会磨损严重变深，或只留给痕迹，仿者紫色的鲜艳，不易剥落。明清官窑上有后漆金彩的，仔细观察的方有开裂的原来紫色的的磨痕。